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王天乙:从长春走向世界的音乐人

2019-01-24 10:59 [文化资讯] 来源于:未知
您当前的位置 :首页 > 文化 > 文化热讯 王天乙:从长春走向世界的音乐人 2019-01-24 10:10 |

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王天乙在创作音乐时全情投入。 (毕馨月提供)

清晨,当爸爸随意按下十个钢琴琴键,四岁的小天乙就会立刻蹦下床,告诉爸爸这十个音分别是什么;即使是电器开关时产生的电流声或是电视转台时电流的细微变化,都逃不过他的耳朵……这个异于常人的天赋,无疑为王天乙日后走上音乐道路插上了一双无形的翅膀。然而,仅有“翅膀”不足以支撑26岁的他站上世界舞台。他以环保为主题创作的交响乐作品《穹隆下》让人不禁惊叹:一首一尾的呼吸声竟能产生一种强烈的画面感,引人深思。难怪资深乐评人布莱恩·舒特评价说:“《穹隆下》这部作品足以体现这位青年作曲家对于交响乐团声音的老练掌控,以及他能够应用多种作曲技巧来营造音乐气氛的能力……”

日前,记者与身在美国波士顿市攻读新英格兰音乐学院作曲硕士后的王天乙“隔空对话”,这位从长春走向世界舞台的音乐人分享了他创作《穹隆下》《寻常之歌》《新阿里郎》等近作的幕后故事。

呼吸声“入戏”立意环保

在《穹隆下》的开篇处,两名乐手以呼吸声“入戏”,正当观众们不明所以时,各个声部依次加入,直到演出开场一分多钟,交响乐团各个声部开始以不同节奏型、不同力度的呼吸声彼此响应……如此“开场白”令人惊艳,更表现出王天乙借用呼吸的压迫感诠释环境对人类重要性的深刻命题。他甚至让乐手们把手并拢放在嘴前,在产生更大声音的同时却给呼吸以阻力,为了使自己能够顺畅呼吸,乐手们需要费很大力气,这对他们来说是首次尝试,呈现在观众面前自然更加新奇。

王天乙的《穹隆下》这部作品观众们听得懂吗?他用一个实例回复:“许多外国观众都表示,在作品进行时,他们不敢去呼吸,甚至忘记了呼吸。我想,世界性的音乐就是要抓住几个独特的声音要素,赋予观众自由探索与思考的空间,这与传统的被动式听觉模式形成鲜明对比。作品的中后段出现了弦乐四重奏的高潮,小提琴、中提琴和大提琴合奏出一个‘梦境’,与呼吸的混乱与急促形成鲜明对比。”这部作品最终让王天乙捧得了2018年美国波士顿现代交响乐团新英格兰音乐学院作曲比赛冠军,以及巴德学院朗伊音乐学院交响乐作曲比赛冠军。

“我希望这个曲子有一天能在祖国演出,以音乐的形式让大家关注环境的重要。”王天乙说,从外国观众的反馈中不难看出,音乐语言是共通的,只要音乐人能抓住人类的共识,就能让音乐跨越国界,成为全球性作品。

打破传统创作《新阿里郎》

朝鲜族传统民谣《阿里郎》的各种版本与演奏形式已不胜枚举,当东北师范大学青年合唱团指挥尹正文教授邀约王天乙重新创作时,他坦言幸运,“我决定突破传统无伴奏或钢琴伴奏合唱团的形式,在曲式、和声、节奏和音色上打破传统。”王天乙选用了朝鲜族传统打击乐器——朝鲜杖鼓(也称长鼓),但他对这个乐器并不十分熟悉,在很长一段时间里,请教专业老师成了他的必修课,特别是尹正文送他的那本《〈阿里郎〉变奏曲集》,更是以众多《阿里郎》的变体,为王天乙的《新阿里郎》提供不少灵感。

“哈!嘿!呀!”在《新阿里郎》中,王天乙设计了用拟声词“呼喊阿里郎”的段落,这个“听起来有回音”的设计,令观众更为直观地感受到妻子对丈夫的思念之情。通过说与唱的对比、旋律性段落与节奏性段落的对比、合唱段落与独唱段落的对比,以及杖鼓中浓重的朝鲜族音乐元素,《新阿里郎》以突出的民族音乐特色与国际化音乐风格后发制人,不仅荣获2016三亚国际合唱节艺术周金奖、入选国家艺术基金,并将于今年在中国进行巡演。

大胆创新获业界好评

11岁那年,王天乙的妈妈作为访问学者赴美国学习,并带上王天乙在美生活一年,为他奠定了扎实的语言基础。16岁时,因获美国威廉姆·朱尔文理学院总统奖学金,王天乙前往美国深造。“东西方文化确实存在差异,但我做过大量口译、笔译工作,东西方语言逻辑转换得相对顺畅,所以思维方式上也自然而然地‘东西融合’了。”王天乙说。

王天乙另一部作品《寻常之歌》,是受以色列梅塔尔现代室内乐团国际现代音乐节邀约创作的。“人都有根,这个‘根’与你的经历、文化背景和成长环境有关,我的作品就是要体现‘人的价值’。”在长笛独奏《寻常之歌》中,他大量运用人体自身的发音,长笛演奏者被赋予了双重身份,在使用长笛吹奏的同时,乐手也化身为一名“歌者”,吟唱着不表意的音节。这首使观众不被“囚禁”于某种特定语言的《寻常之歌》,以其大胆创新获得了音乐界人士的好评。

“我经常跟人提及我来自中国东北的长春人,是长春的四季塑造了我的性格,并赋予我的音乐以灵魂!”王天乙自豪地说。


(编辑:大锅饭)

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